| زان میشل کاره فیلمساز فرانسوی : | |
| می دانستم کشوری که چنین سینمایی دارد چیز های خوب دیگری هم دارد | |
| زان میشل کاره فیلم ساز 55 ساله فرانسوی پس از نمایش فیلم " زندان زنان " در جمع علاقمندان حاضر شد و به گفت و گو پیرامون فیلمش پرداخت . | |
|
به گزارش خبرنگار هنری خبرگزاری مهر کاره پیش از هرچیز از حضورش در ایران و در کنار فیلمسازان ایرانی ابراز خرسندی کرد و افزود: " برای این به ایران آمدم زیرا می دانستم کشوری که چنین سینمایی دارد حتما چیز های خوب دیگری هم دارد ." وی همچنین اعلام کرد :" می دانم یک فیلم ساز زن ایرانی فیلمی داستانی با همین عنوان را ساخته است . اما آن فیلم را ندیده ام. " ودر ادامه به تشریح دلایل تولید فیلم خود پرداخت . او از این که مسئولین زندان های فرانسه پس از آزادی زندانی ها هیچ پیگیری از عاقبت آن ها نمی کنند ابراز تاسف کرد و افزود :" مسئولین زندان ها حتی از مرگ زندانی ها نیز مطلع نمی شوند . " |
| یک عکس ایرانی به مسابقه عکاسی ولش راه یافت | |
| یک قطعه عکس از هنرمند عکاس ایرانی به بیست و هشتمین مسابقه بین المللی فدراسیون عکاسی «ولش» انگلستان راه یافت. | |
| به گزارش خبرنگار سینمایی خبرگزاری مهر، این عکس که از آثار سید حمید هاشمی است از طرف این فدارسیون در فهرست عکس های پذیرفته شده هیات داوران قرار گرفت. این نمایشگاه به وسیله فدراسیون عکاسی ولش و با همکاری انجمن های عکاسی هم پیمان بریتانیا برگزار می شود. در مسابقه جهانی فدراسیون عکاسی ولش انگلستان، عکس های منتخب در سه بخش عکس های تاریخ طبیعتی، مسافرتی و آزاد در انگلستان در معرض دید عموم قرار می گیرد. فدارسیون عکاسی ولش تحت امتیاز فیاپ (FIAP) است و به برگزیدگان این مسابقه مدال های طلا ، نقره و برنز و روبان های افتخار اعطا می گردد. گفتنی است سید حمید هاشمی، پیش از این در مسابقات جهانی عکاسی شرکت کرده و موفق به کسب جوایز و تقدیرنامه هایی نیز شده بود. |
زيبايي در تصوير چيزي نيست جز استفاده مناسب از عناصر تشكيل دهنده آن، همان عناصري كه در نقاشي و توسط نقاشان سالهاست كه استفاه مي شود و از همين روست كه سينما نيازمند نگاهي نقاشانه است.
به گزارش سرويس پژوهش ايسنا، عبدالحميد قديريان در ادامه پايان نامه كارشناسي ارشد رشته نقاشي خود با عنوان « نقاشي و سينما ( رابطه متقابل ) » ، آورده است: اين ارتباط فرخنده بين سينما و نقاشي نه تنها در تكامل سينما نقش بسزايي داشته است، بلكه در خلق آثار نقاشي نيز بي تاثير نبوده و باعث ايجاد تفكرات مختلف و خلق آثار متنوع در هنرمندان نقاش شده است.
مولف اضافه مي كند: بطور كلي همه هنرمندان و منتقدان، تاثير زيباشناسي تركيب بندي نقاشي را بر روي عكاسي در سال هاي اول اختراع آن قبول دارند و چون اولين فيلمبرداران همان عكاساني بودند كه شناخت در رابطه با نقاشي داشتند، بنابراين بي آنكه بخواهند، از علوم نقاشي در جهت كار خود استفاده كرده اند.
در اين پايان نامه همچنين آمده است: نوع ديگر تاثير غير مستقيم نقاشي بر روي سينما، بازسازي سبكهاي مختلف نقاشي است. براي مثال در فيلم هايي ما شاهد تاثيرات و معيارهاي سبك كلاسيك در ساختار فيلم هستيم و يا در زماني ديگر در فيلمي تاثيرات سبك اكسپرسيونيسم و معيارهاي آن را بر فيلم شاهديم.
همچنين در خلق آثار نقاشي و سينما و در نحوه توليد، مشتركاتي وجود دارد. به عبارت ديگر مثلث ديدن، تحليل و خلق در سينما و نقاشي با معيارهاي خاص خود رخ مي دهد.
در اين پايان نامه كه در سال 1381 با راهنمايي مهدي حسيني در دانشكده هنرهاي تجسمي دانشگاه هنر تدوين شده ، آمده است: حضور مستقيم نقاشي در سينما، به شكلهاي متنوعي است. در آثار سينمايي، فيلمسازان براي صحنهآرايي بعضي از صحنهها از پردههاي نقاشي شده استفاده كردهاند و اكنون نيز در ابعاد ديگر و با تكنيكهاي پيشرفته استفاده ميشود.
اين پايان نامه اضافه مي كند: نقاشان در حضور مستقيم خود در ايجاد جلوه هاي ويژه بصري نقش مهمي دارند و فيملسازان در ايجاد فضاهاي تخيلي و يا تكميل معماري بناهاي تاريخي از نقاشان مجرب استفاده مي كنند، از به كار گيري نقاش براي ايجاد جلوه هاي ويژه بصري در طول تاريخ سينما نمونه هاي بسياري وجود دارد.
در حال حاضر نيز كه سينما به اوج تكنيك هاي خود رسيده و ابزاري مانند كامپيوتر را در اختيار دارد، با اين حال براي خلق جلوههاي ويژه بصري نياز به نگاهي نقاشانه دارد تا بتواند پس زمينههاي خود را با كيفيت عالي طراحي و اجرا كند.
پژوهشگر همچنين آورده است: شايد بتوان اصلي ترين نوع ارتباط مستقيم بين نقاشي و سينما را وجود طراح صحنه دانست. طراح صحنه با آشنايي كامل از اصول نقاشي به صورت يك نمايش، ولي با تخصص خاص در نماد طراح صحنه در ساخت فيلم بسيار موثر است.
اوست كه مي تواند در به كارگيري عناصر تصوير به كارگردان و فيلبردار كمك كند و آنها را با ايجاد فضا و يا صحنه هاي زيبا و با قابليت هاي جذاب در بالا بردن كيفيت كار ياري رساند.
در خاتمه نيز آمده است: عامل زمان در درك رابطه بين نقاشي و سينما بايد مد نظر قرار گيرد، چرا كه گذشت زمان باعث تغيير درخواستها و ديدگاههاي سازندگان، توليدكنندگان و نيز بينندگان آثار هنري مي شود كه در پي آن تغييراتي را در شكل گويشي اثر هنري به همراه دارد.
انتهاي پيام
از فروردين ماه 82 تاكنون، يازده فيلم سينمايي در سالن خانهي سينما براي داوران منتخب جامعه اصناف سينماي ايران نمايش داده شده است.
به گزارش خبرنگار سينمايي ايسنا، همانند سالهاي قبل، فيلمهايي كه در فاصله زماني مرداد 81 تا مرداد 82 به نمايش عمومي درآيند و يا ساخته و داراي پروانه نمايش عمومي باشند در داوري 16 صنف منتخب خانه سينما حضور خواهند داشت اما هفتمين جشن خانه سينما تفاوتي كه با دورههاي قبل دارد اين است كه همهي عوامل فيلم حق محفوظي براي داوري دارند، مثلا اگر در سالهاي گذشته كارگردان يا تهيهكنندهاي نميخواست فيلمش داوري شود، ساير عوامل فيلم نيز از داوري نتيجه كارشان محروم ميشدند ولي امسال هر كدام از عوامل فيلم كه نميخواهند در جشن خانه سينما حضور داشته باشند در خواست كتبي را به روابط عمومي خانه سينما ابلاغ ميكنند تا به اطلاع داوران آن رشته خاص برسد و از داوري آن رشته خاص معاف گردند.
گفتني است: پيشبيني ميشود 24 فيلم سينمايي ديگر نيز تا پايان خرداد ماه براي داوران نمايش داده ميشود.
علاوه بر فيلمهايي كه به نمايش عمومي درآمدند، تعدادي فيلم هستند كه اگر مراحل فني را طي كنند و پروانه نمايش عمومي بگيرند، براي اولين بار در جشن خانه سينما نمايش داده ميشوند.
اين فيلمها عبارتند از: توكيو بدون توقف كارگردان سعيد عالمزاده، دختر ايروني ” محمدحسين لطيفي” ، آواز در باران ”يدالله صمدي” ، اين زن حرف نميزند ” احمد اميني” ، مزرعه پدري ” رسول ملاقلي پور” زني در قفس ” قدرت الله صلح ميرزائي” ، شكلات ” افشين شركت و قناري ”جواد اردكاني”.
انتهاي پيام
به زودي در استان كرمان 2 سينما تاسيس و 4 سينما بازسازي ميشود.
به گزارش خبرنگار سينمايي ايسنا، با تشكيل كميتهي توسعه استان كرمان كه به تحليل و ارزيابي ابعاد مختلف لزوم استقبال مردم از سينماها و ريشهيابي علل رويكرد هر چه بهتر و بيشتر عموم به سينماها پرداخته شد احداث 2 سينما و نيز بازسازي و تعمير 4 سينما در دستور كار اين كميته قرار گرفت.
همچنين در شهرستانهاي يافت و سردسير 3 سينما تاسيس خواهد شد و سينماهاي شوباد كهنوج، درخشان و نور در كرمان و شهر تماشا در بم بازسازي و تعمير ميگردند.
انتهاي پيام
| مشکل اصلی سینمای مستند نداشتن فکر مناسب است | |
| در حال حاضر نبود فکر و ایده خوب و مناسب بزرگترین مشکل سینمای مستند به شمار می رودو مشکل عرصه فیلم مستند یک مشکل فرهنگی است .این سازنده های فیلم هستند که نیازمند روبکرد مناسب و خلاقانه تری هستند. | |
|
مصطفی رزاق کریمی،کارگردان فیلم های مستند در خصوص روند تولید این عرصه طی چند سال گذشته به خبرنگر مهر گفت: در این سال ها سینمای مستند داشته ایم، اما اینکه با چه کیفیت و کمیتی، مطلب دیگری است. وی افزود:البته سینماگران این عرصه باید توجه داشته باشند که هیچوقت باورهای اشتباهی که به خاطر برخی از افتخارات بین المللی ما دراین زمینه مطرح می شود، زمینه غرور و مخدوش شدن روند تولید فیلم مستند را فراهم نیاورد. کریمی به اهمیت تلویزیون در رونق سینمای مستداشاره کردو یادآور شد: در حال حاضر بسیاری از کارگردان های مستند ساز ما به گونه ای عمل می کنند که انگار می خواهند خود و سینمایشان را در مواجهه با فیلم داستانی برابر معرفی نمایند و در این راه حتی از میزانسن ها یا فیلمنامه هایی استفاده می کنند که از خصوصیات آثار داستانی برخوردار است. در حالیکه یک مستند ساز باید توجه کند که در خصوص مقوله ای متفاوت فعالیت می کند و اکنون سینماگرانی در جهان هستند که سالها صرفا" درعرصه مستند فعالیت می نمایند و به هیچ طریق در فکر راه یافتن به سینمای داستانی نیستند. |
از فروردين ماه 82 تاكنون، يازده فيلم سينمايي در سالن خانهي سينما براي داوران منتخب جامعه اصناف سينماي ايران نمايش داده شده است.
به گزارش خبرنگار سينمايي ايسنا، همانند سالهاي قبل، فيلمهايي كه در فاصله زماني مرداد 81 تا مرداد 82 به نمايش عمومي درآيند و يا ساخته و داراي پروانه نمايش عمومي باشند در داوري 16 صنف منتخب خانه سينما حضور خواهند داشت اما هفتمين جشن خانه سينما تفاوتي كه با دورههاي قبل دارد اين است كه همهي عوامل فيلم حق محفوظي براي داوري دارند، مثلا اگر در سالهاي گذشته كارگردان يا تهيهكنندهاي نميخواست فيلمش داوري شود، ساير عوامل فيلم نيز از داوري نتيجه كارشان محروم ميشدند ولي امسال هر كدام از عوامل فيلم كه نميخواهند در جشن خانه سينما حضور داشته باشند در خواست كتبي را به روابط عمومي خانه سينما ابلاغ ميكنند تا به اطلاع داوران آن رشته خاص برسد و از داوري آن رشته خاص معاف گردند.
گفتني است: پيشبيني ميشود 24 فيلم سينمايي ديگر نيز تا پايان خرداد ماه براي داوران نمايش داده ميشود.
علاوه بر فيلمهايي كه به نمايش عمومي درآمدند، تعدادي فيلم هستند كه اگر مراحل فني را طي كنند و پروانه نمايش عمومي بگيرند، براي اولين بار در جشن خانه سينما نمايش داده ميشوند.
اين فيلمها عبارتند از: توكيو بدون توقف كارگردان سعيد عالمزاده، دختر ايروني ” محمدحسين لطيفي” ، آواز در باران ”يدالله صمدي” ، اين زن حرف نميزند ” احمد اميني” ، مزرعه پدري ” رسول ملاقلي پور” زني در قفس ” قدرت الله صلح ميرزائي” ، شكلات ” افشين شركت و قناري ”جواد اردكاني”.
انتهاي پيام
انيميشن هنري است كه پيش تر از هنر سينما پا به عرصه وجود گذاشته است و در طول مسير تكاملي خود، از امكانات مختلف هنري از جمله نقاشي، مجسمه سازي، موسيقي، عروسك سازي و ... بهره جسته است، اما اكنون به مدد ، رايانه اين هنر مشكل تازهاي به خود گرفته كه وسعت و امكانات آن را افزايش داده است.
به گزارش سرويس پژوهش ايسنا، امير لطفي در پايان نامه كارشناسي ارشد تصوير متحرك خود با عنوان «انيميشن در عصر رايانه»، آورده است: انيمشن رايانهيي به طور كلي از دو حالت خارج نيست. يكي استفاده از رايانه به عنوان يك ابزار كمكي و ديگري ساخت انيميشن در رايانه از ابتدا تا انتها.
در ادامه آمده است: ابزارهاي اينميشن رايانهيي به كمك پروسه انيميشن دستي آمده است، آنهم از طريق گنجاندن اتوماتيك وار فرم هاي مياني بين تصاوير و يا مدل هاي كليدي در سيستم انيميشنهاي سه بعدي.
همچنين ابزارهايي را در اختيار انيماتور ميگذارد تا لايههاي چندتايي يكي صحنه انيميشن دو بعدي را مديريت و با هم تلفيق كند.
مولف در ادامه اين پايان نامه كه در سال تحصيلي 1381 با راهنمايي اميرمحمد دهستاني در دانشكده سينما تئاتر دانشگاه هنر تحرير كرده، آورده است: تاثير تكنيكهاي دو بعدي به سبك سنتي، در فيلم هايي مانند فيلم جنگ ستارگان ساخته جورج لوكاس ،در صحنه هايي كه شمشيرهاي نوراني در دست دارند، بسيار شگفت انگيز و زيبا به نمايش در آورده است، هم اكنون اين ترفندها، تا حد زيادي تحت تاثير انيميشن رايانهاي هستند.
در بخش ديگري از اين پايان نامه با عنوان كاربردهاي انيميشن رايانهاي، آمده است: انيميشن عناوين تلوزيوني، برنامهها و آگهيهاي تبليغاتي با انيميشن رايانهاي صورت ميگيرد. درگذشته هنگامي كه رايانه بخشي از پروسه توليد را بر دوش نداشت، انيميشنها با تصاوير زنده، تكنيك طلق و عروسكي انجام ميشد، حالا با حضور رايانهها، برنامه ها تنوع بيشتري يافته اند.
در ادامه اين پايان نامه مولف بيان كرده است: انيميشن رايانهاي در رسانهها نيز سودمند بوده است، با انيميشن رايانهاي، انيماتورهاي حرفهاي ميتوانند از قالبهاي پيش ساخته، براي انيميشنهايشان استفاده كنند و آنها را براي پخش دورن لحظاتي از دريافت اخبار و يا هر برنامه ديگري به كار برند.
مولف در ادامه پايان نامه حاضر مي افزايد: انيميشن رايانهاي در جلوههاي ويژه متداول گشته است، فيلمهايي چون پارك ژوراسيك، ترميناتور 2، روز استقلال و غيره ، انيمشن رايانهاي را به بهترين نحو ممكن استفاده كرده اند.
اينميشن رايانهاي تا حد زيادي جاي ماكتها و جلوههاي ويژه، به سبك سنتي را گرفته و توانسته است جلوي بسياري از مخارج، صرف زمان و مشقتها را بگيرد.
در خاتمه اين پاياننامه نيز آمده است: فيلم هاي سينمايي انيميشني نيز كه توسط رايانه ساخته شدهاند، نمونههاي بارزي از كاربرد محصول مشترك ديسني و پيكسار كه اولين فيلم بلند سه بعدي رايانهيي است، از نمونههاي شاخص اين مساله است.
انتهاي پيام
- طرح “سينماي كوچك” در روز روشن دزديده شد!
ناصر شفق گفت كه روز گذشته اتومبيل پژو ٢٠٦ سفيد رنگ وي با شماره ١٣٣ ط ٩٣ تهران ١٤
از بولوار دريا منطقهي سعادت آباد تهران به سرقت رفته است كه در كلانتري شهرك غرب تشكيل پرونده شده است.
وي افزود: مهمترين چيز داخل اتومبيل، نه دو خط تلفن همراه ، مقداري وجه نقد و تمامي مدارك شناسايي بلكه، كليهي طرح و مدارك مربوط به سينماي كوچك بود كه باعث نگراني من شده است، هرچند كه فايدهاي براي سارق نخواهد داشت اما جمعآوري مجدد آن زمان و كار بسياري ميطلبد.
در همين حال، اتومبيل حسين سعيدي تهيه كننده فيلم داستاني «راهي ديگر» كه به همراه تعدادي از خبرنگاران سازمان غير دولتي خانهي خبرگزاران خلاق جوان براي بازديد از مناطق جنوبي شهر تهران و تدارك ساخت دومين فيلم خود با عنوان «بياييد بزگان را در يابيم» رفته بود مورد سرقت قرار گرفت.
«راهي ديگر كه مونتاژ آن توسط مهرداد پور احمد به امام رسيده و معراج محمدي خوانندهي پاپ موسيقي تيتراژآن را خوانده تا براي اولين بار در افغانستان پخش گردد.
- برپايي هفته فيلم مستند در فرهنگسراي نياوران
به منظور ترغيب و تشويق فيلمسازان مستند و همچنين اشاعه فرهنگ مستندسازي، بنياد آفرينشهاي نياوران در محل سالن اصلي فرهنگسراي نياوران برگزار خواهد شد.
به گزارش ايسنا به نقل از روابط عمومي بنياد آفرينشهاي هنري نياوران، علاقهمندان ميتوانند از تاريخ ١٥ ارديبهشت الي ٢٠ خرداد ماه ٨٢ آثار خود را به بنياد ارايه و واحد سينما نيز از ميان آثار رسيده تعدادي را انتخاب و در (هفته فيلم مستند) به نمايش خواهد گذاشت.
علاقهمندان جهت شركت و يا اطلاعات بيشتر ميتوانند به آدرس انتهاي خيابان پاسداران، مقابل پارك نياوران، فرهنگسراي نياوران مراجعه نمايند و يا جهت كسب اطلاعات بيشتر با شماره تلفنهاي ٢٨٠٢٨٢٢ ، ٢/٢٢٨٧٠٨١ تماس حاصل فرمايند.
انتهاي پيام
يكي از مهمترين رويدادهاي سينماي ايران در سال 1381 كه در جريان برگزاري بيست و يكمين جشنواره فيلم فجر رخ داد، آغاز مناسبات جديد و نوعي آشتي بين سينما و تلويزيون كشور بود.
سرويس سينماي خبرگزاري دانشجويان ايران (ايسنا)، در خصوص روابط جديد و تعامل بين اين دو رسانه طي گفت و گوهايي با صنوف مختلف سينمايي ديدگاههايشان را در اين زمينه جويا شده است.
عدهاي از سينماگران، با اظهار اميدواري دربارهي روابط جديد بين سينما و تلويزيون، خواستار احيا و تقويت سينما شدهاند.
مسعود كيميايي در اين باره به ايسنا گفته است: فقط اميدوارم سينما راه بيفتد، سالنهاي سوخته احيا شوند و مردم به سينما بيايند.
ناصر شفق تهيه كننده، هر دو رسانه را سخت نيازمند وحدت دانسته و ميافزايد: سينما موجب تقويت و ارتقا سطح نمايش ميگردد و تلويزيون در بسط و گسترش آن نقش بسزايي دارد.
داريوش باباييان، تهيه كننده سينما نيز به كمك تلويزيون در پخش تيزرهاي سينمايي اشاره كرد و خاطر نشان ميكند: اگر معاونت جديد سينمايي، نگاهي واقع بينانه داشته باشد و لزوم حمايت تلويزيون از سينما را خواستار باشد، اين روند بر فروش فيلمها تاثير خواهد گذاشت.
ايرج رامين فر، طراح صحنه سينما درباره ارتباط بيشتر سينما و تلويزيون ميگويد: همكاري اين دو رسانه بايد از مدتها قبل اتفاق ميافتاد و احتمال ميدهم اين وضع به نفع هر دوي آنها باشد.
داوود رشيدي بازيگر سينما نيز، رقابتي را كه همواره بين سينما و تلويزيون وجود داشته است باعث ناهماهنگي دانسته و يادآور ميشود: از عدم همكاري هر دو ارگان لطمه ميديدند و با همسو شدن هر دوي آنها امكان پيشرفت فراهم است.
عبداله اسكندري چهره پرداز سينماي ايران نيز در اين خصوص تصريح ميكند: نگاه اخير بسيار مفيد خواهد بود و با برقراري تفاهم بيشتر بين اين دو رسانه تصويري تفاهم و صميميت بين عوامل و ارگان مديريتيشان ايجاد خواهد شد. عدهاي نيز رقابت و دوري سينما و تلويزيون را مفيد دانستهاند.
احمد طالبي نژاد، منتقد سينمايي در اين باره به ايسنا گفته است: اين رقابت همواره وجود داشته است و در كل به نفع سينما است.
وي ميافزايد: پيوند سينما و تلويزيون تا حدودي نگران كننده است و آدم احساس ميكند كه سينما دارد توي دل صدا و سيما ميرود و زياد به حل شدن اختلافات بين سينما و تلويزيون معتقد نيستم چون تلويزيون خيلي با مجموعه سينماي ايران موافق نيست.
جمشيد هاشم پور بازيگر سينما نيز دوري اين دو رسانه را بهتر دانسته و به ايسنا ميگويد: سينما معناي خاص خودش را دارد و تلويزيون معنايي ديگر دارد سينما بودجه سنگين تري نسبت به تلويزيون ميطلبد و صرف آن در تلويزيون مقرون به صرفه نيست.
بهمن قبادي نيز اظهار اميدواري كرده است بي مهري كه تلويزيون نسبت به سينما با عدم پخش تيزرها داشته ميتواند با حضور حيدريان برطرف شود.
انتهاي پيام
خانه هنرمندان سالمند افتتاح ميشود
خبرگزاري فارس: خانه هنرمندان سالمند ، سه شنبه 30 ارديبهشت با هدف حمايت از هنرمندان از كار افتاده افتتاح مي شود.
به گزارش خبرگزاري فارس، شهره لرستاني در گفت وگو با خبرگزاري فارس خبر از افتتاح خانه هنرمندان سالمند داد و گفت: خانه هنرمندان سالمند ، سه شنبه 30 ارديبهشت ، ساعت 17 با حضور هنرمندان و مسئولان فرهنگي در خيابان وليعصر ، نرسيده به چهارراه پارك وي كوچه پاكزاد پلاك 9 افتتاح مي شود.
همچنين در احكام جداگانهاي از سوي مهدي سليمي معاون سازمان فرهنگي هنري شهرداري تهران مشفق كاشاني ، عزت الله انتظامي ، داوود گنجه اي ، غلامحسين اميرخاني ، غلامحسين نامي و ژاله علو به عنوان اعضاي هيات امناي خانه هنرمندان سالمند منصوب شدند.
انتهاي پيام/
سينماي ايران پس از انقلاب به شكل ديگري از ادبيات استفاده ميكند و اين خط قرمزها و شرايط اند كه قصهاي تازه را در فضايي تازه ميافريند.
به گزارش ايسنا زاون قوكاسيان نويسنده و منتقد سينما در دومين روز از سمينار موضوع سينماي ايران، با عنوان ”سينما و ادبيات” در مشهد گفت: سينماي ما با ادبيات قهر كرده است و با اينكه در ايران حدود 250 نويسنده وجود دارد ولي هيچ كدام از اثار انان به فيلم برگردانده نشده و البته يكي از دلايل آن اقتصادي است چرا كه كارگردانان سعي ميكنند كتابي با فيلمنامه خود داشته باشند.
وي با اشاره به وضعيت فيلمهاي كوتاه و ادبيات در كشور گفت: خوشبختانه جسارت در فيلمسازان كوتاه بيشتر است و ارتباط تنگاتنگي بين فيلم كوتاه و ادبيات و مخصوصا شعر ايجاد شده و اميدوارم بتوانيم تاثير آن را پس از آنكه اين فيلمسازان، حرفهاي شدند ببينيم.
زاون قوكاسيان يادآور شد: متاسفانه پس از انقلاب كارهاي درخشاني در زمينه ارتباط سينما و ادبيات توليد نشده وتمام فيلم ها براساس فيلمنامه ساخته شده چون خيلي از مسائل را به دليل فضاي عاشقانه و زندگي خصوصي رمانها نميتوان به فيلم برگرداند.
وي افزود: اگر هم برداشتي وجود داشته يك برداشت بومي بوده است مثل كارهاي تقوايي و مهرجويي و يا اينكه تاثيراتي از كارهاي خارجي گرفتهايم و يا رمانهايي كه تحت شرايط نوشته شدهاند مثل فيلم ليلا، در نتيجه كارگردانان با توجه به شرايط حاضر، خودشان نوشتند وساختند.
وي همچنين گفت: در طول تاريخ سينما كارهايي هم براساس متون كهن ادبي انجام گرفته ولي رمان نبوده و بيشتر نگاهي است به تاريخ مثل فيلم سياوش در تخت جمشيد.
زاون قوكاسيان كه نقش ادبيات در سينما را در جهان، ايران ( قبل و پس از انقلاب) بررسي ميكرد، گفت: سينماي ايران با تاخير از سينماي جهان شروع ميشود تا سال 1312 به دليل مشكلات رضاخاني، سينما دير آغاز ميگردد و پس از يك تاخير، در دهه 30 با ورود تحصيل كردگان به ايران رونق بيشتري ميگيرد البته اين رونق بيشتر در زمينه كارهايي هستند و ازجمله فيلم جنوب شهر از غفاري است كه جزء اولين توقيفها و سانسورها نيز محسوب ميشود.
وي افزود: در سال 40 نيز خسرو پرويز با ساختن فيلم آتش خاكستر ميآيد ولي فروش چنداني نداشت ولي در مجموع فيلمهاي دهه 40 چون با ادبيات ايران آشنا ميشوند، موفقتر عمل ميكنند.
اين نويسنده يادآور شد: بعدها موج جديدي باارائه فيلم هايي مثل گاو، قيصر و حسن كچل ايجاد ميشود كه حاتمي، زكرياي هاشمي و مهرجويي ايجاد كننده آن بودند.
وي در تشريح شرايط مهرجويي گفت: مهرجويي با يك تجربه قبلي به نام الماس 33 وارد ميشود و البته سناريويي كه هيچ ربطي به ايران نداشت ولي وي را با فيلم گاو ميشناسيم فيلمي كه زندگي و منطق وجودي شخصيتها و مسائل سياسي اين فيلم را به قدري اثرگذار ميكند كه توقيف ميشود.
وي با بيان اينكه مهرجويي به علت تجربه كم از نوشتههاي ديگران استفاده ميكند گفت: برداشت سينمايي موفق دركارهاي وي وجود دارد و البته پس از گاو بود كه فيلمهاي پستچي، هالو، دايره مينا و اجارهنشينها است كه ساخته ميشود ولي فيلم اجارهنشينها كه اثر دكتر ساعدي است به دليل شرايط سالهاي 5-64 توجهي به آن نميشود.
به گزارش ايسنا،وي همچنين درباره ناصر تقوايي گفت: شرايط كاري تقوايي طوري است كه فيلم با همكاري پا به پاي نويسندگان ساخته ميشود.
وي همچنين به كارگرداناني مثل ميرلوحي و كيميايي اشاره كرد.
قوكاسيان در خصوص كيميايي گفت: كيمياي از نوشتههاي هدايت و دولتآبادي استفاده كرده ولي سعي ميكند داستانهايي را انتخاب كند كه متناسب با ديدگاه خودش باشد مثل فيلم داش آكل كه پس از اكران، از سوي هواداران هدايت، مورد شماتت قرار گرفت.
اين منتقد با اشاره به برخي آثار بهمن فرمانارا گفت: اولين فيلم فرمانآرا شازده احتجاب است كه موفقيت سينماي ايران محسوب ميشود و در جشنواره جهاني فيلم تهران هم برنده است. هر چند فيلم براساس يك رمان نوشته شده اما سعي شده است كه بخشي از رمان ناديده و بيشتر نگاه سياسي شود.
وي افزود: نويسندهاي فيلم (گلشيري) سعي كرد كه برخي ديالوگها را حذف كند و همراهي وي با كارگردان باعث موفقيت اثر شده است.
قوكاسيان همچنين تاكيد كرد: هم فكري و يا عدم هم فكري نويسنده با كارگردان بسيار موثر است و در فيلمهاي بعدي فرمانآرا مثل بوي كافور عطرياس، اين امر مشخص است چنانكه در فيلم خانهاي روي آب ،عدم حضور گلشيري محسوس است.
انتهاي پيام
| پانورامای جشنواره فیلم بارسلون در اختیار فیلمسازان ایرانی | |
| جشنواره بین المللی فیلم های مستقل «بارسلون» اسپانیا، در دهمین دوره خود بخشی را با عنوان پانوراما به نمایش فیلم های کوتاه ایرانی، اختصاص داد. | |
|
به گزارش خبرنگار سینمایی خبرگزاری مهر به نقل از سایت جشنواره فیلم بارسلون، به این جشنواره که از بیست و سوم آبان تا یکم آذر ماه امسال برگزار خواهد شد، تاکنون بیش از 40 فیلم کوتاه ایرانی ارسال شده است. هدف از برپایی این بخش حضور «مارگاریتا مارگوره گویی فرناندز» مدیر جشنواره بارسلون به عنوان مهمان ویژه نوزدهمین جشنواره ملی و هفتمین جشنواره بین المللی سینمای جوان در سال گذشته بوده است. |
طي حكمي از سوي عليرضا رضا داد مدير عامل بنياد سينمايي فارابي،مجتبي اقدامي به سمت معاونت فرهنگي اين بنياد منصوب شد .
به گزارش ايسنا، روابط عمومي بيناد سينمايي با اعلام خبر فوق متن حكم مديرعامل بيناد سينايي فارابي را بدين شرح اعلام نمود:
با توجه به مراتب تعهد ،شايستگي و تجارت ممتد و ارزشمند جنابعالي در مديريت فرهنگي -هنري به موجب اين حكم به سمت معاونت فرهنگي بينياد منصوب ميشويد.
رويكر بنياد در اين حوزه ايجاد هسته هاي تخصصي ،توجه به انواع و مخاطبين ،ايجاد زمينه هاي لازم براي توليد و انديشه و فيلم نامه و توجه جدي به پشتيباني تحقيقاتي و علمي و نظري صنعت سينماست .
انتظار ميرود با پيشنهاد تشكيلات منتاسب و كار آمد تقسيم وظايف مناسبي ميان بخش فرهنگي و انتشارات فعلي و ساير واحدهايي كه نياز به راه اندازي است صورت پذيرد .
رجاء واثق دارم با توكل به عنايت حضرت حق و با همكاري مديران واحد هاي فرهنگي فارابي در انجام وظايف و مسئوليتهاي محوطه موفق خواهيد شد .
گفتني است: مجتبي اقدامي تاكنون به عنوان عضو شوراهاي فيلم نامه نويسي و پروانه ساخت معاونت سينمايي، كارشناس و مدير بخش فرهنگي بنياد سينمايي فارابي(62-74)،مدير عامل فرهنگسراي ارسباران (74-75 )،مدير عامل بيناد آفرينش هاي هنري فرهنگسراي نياوران (76-80) و مدير عامل انجمن سينماي جوانان ايران (80-82)فعاليت داشته است .
انتهاي پيام
خواننده يك فيلم كارتون با آگاهي به اينكه به ديدن يك فيلم غير واقعي خواهد رفت و با مجموعهاي از تصاوير ناواقعي روبرو خواهد شد، به سينما ميرود.
به گزارش سرويس پژوهش ايسنا، در پايان نامه كارشناسي ارشد رشته انيميشن بهزاد خداپرستي با عنوان « خواننده انيميشن »، آمده است: برخلاف سينماي زنده كه تماشاگر به ديدن چيزي مي رود شبيه واقعيت ، چيزي كه گويي قسمتي انتخاب شده از جهان واقعي است، گوشهاي كه برايش سروته ايجاد كردهاند يا حداقل زمان را درآن كوتاه كردهاند تا ماجرايي را تا انتها نشان بدهند.
اين پايان نامه اضافه كرده است: حتي فيلمهاي علمي - تخيلي و نيز فانتزيهاي تخيلي زنده هم از اين ويژگي كه خود را به واقعيت بچسبانند و در آن محدوده جاي دهند، گريزي ندارند.
دراين پايان نامه كه در بهمن 1380 با راهنمايي اسماعيل بني اردلان در دانشكده سينما و تئاتر دانشگاه هنر تدوين گشته ، آمده است: يك فيلم انيميشن نمي تواند به چيزي در واقعيت اشاره كند. “كارآگاه گجت“ كه خود نوعي « ترميناتور » گونهاي ربوكاپ است، هرگز نمي تواند درباره امكان وقوع خود در جهان واقعي خبري بدهد .
تماشاگر فيلم انيميشن، خودش فريب را انتخاب مي كند و در حقيقت فيلم را هم فريب ميدهد. ظاهرا فيلم با تمام توان ميخواهد خود را به عنوان يك واقعيت كامل و بيعيب و نقص مطرح سازد، شخصيت هاي آن خود را جدي ميگيرند و همينطور حوادث اطرافشان را نيز جدي تلقي مي كنند . مثلا جري با دين حمله تام ميترسد. او معيارهاي خطر دنيايش را باور دارد، اما اين معيارها براي ما بي معني است .
در قسمت ديگري از اين پايان نامه آمده است : چيزي كه تماشاگر را بيشتر در آگاهي فرو مي برد و او را كاملا به يك پساتماشاگر (post-viewer) تبديل ميكند، اين است كه خود كاراكترهاي كارتون هم به اينكه ديده ميشوند، آگاهند. صحنهاي كه « باگزباني» رو به ما ميكند و ميگويد: اين يارو ميخواد منو شكار كنه، نشانه اين خود آگاهي كامل است و لحظات بسياري كه جري يا تام به طرف ما بر ميگردند و گيج، شگفت زده و يا خوشحال به ما نگاه ميكنند نيز اين نماهاي رو به تماشاگر با نماهاي مشابه در فيلم زنده تفاوت اساسي دارند.
پايان نامه مذكور اضافه مي كند: وقتي متن را مكان ناميديم، در حقيقت به اين نكته اشاره كرديم كه خواننده متن بايد به آن وارد شود. هر متن كليدي براي دخول به دنياي آن دارد، و اين كليد چيزي نيست جز دانش به زبان .
اين امر در ا بتدا بديهي به نظر ميرسد و گمان ميرود كه نيازي به گفتن آن نباشد، اما وقتي به متون غير كلامي- نوشتاري - اشاره ميكنيم، در مي يابيم كه همين نكته به ظاهر بديهي بسيار اهميت مييابد. يك تماشاگر فرضي ايراني را در نظر بگيريد او در سينما و تلويزيون با انبوهي از فيلم هاي كند، پرحرف و اغلب ملودرام سرو كار دارد.
درادامه آمده است : زبان سينماي او، زباني پر از توضيح است كه حتي كوچكترين حركت را نيز با كلامي همراه مي كند (جملاتي نظير بايد برم آب بخورم قبل از باز كردن در يخچال و غيره ) هر حادثه در دنياي سينمايي او جز به جز تعريف مي شود .
از طرف ديگر همين تماشاگر به تماشاي فيلم هاي شديدا قيچي خورده در سينما و تلويزيون عادت كرده است ـ ديدن آدم هايي كه تنها يك بار در فيلم ديده ميشِوند و خصوصا اگر زن باشند- ديگر سرو كلهشان هرگز در فيلم پيدا نخواهد شد .
پايانيهايي كه آشكارا با خود فيلم در تناقض است و حتي فيلمهايي كه سكانس پاياني ندارند، براي او يك امر عادي تلقي مي شود. حال اگر او به تماشاي يك فيلم كامل و دوبله شده بنشيند، ناگهان با جهاني نو روبرو مي شود و اصلا قادر به خواندن نيست.
انتهاي پيام
| سایونارا در فیلمخانه ملی ایران نمایش داده شد | |
| هفتمین برنامه از چهل و هفتمین دوره جلسات نمایش هفتگی فیلمخانه ملی ایران به نمایش فیلم «سایونارا» اختصاص یافت. | |
|
به گزارش خبرنگار سینمایی خبرگزاری مهر، در ادامه برنامه د وره چهل و هفتم جلسات نمایش فیلمخانه ملی ایران در بهار امسال، فیلم «سایونارا» ساخته جاشو آلوگان محصول سال 1957 در کشور آمریکا با شرکت مارلون براندو، میکو تاکا، رد باتونز و جیمز گارنر، دیروز سه شنبه در سینما صحرا بر پرده رفت. |
سخنراني درباره هنر در خانه هنرمندان
از «پست مدرنيسم و موسيقي» تا «هنر مفهومي»
خبرگزاري فارس : روزهاي دوشنبه و چهارشنبه ارديبهشت ماه ، خانه هنرمندان ايران با همكاري انجمن هنرمندان نقاش ايران ميزبان علاقه مندان به مباحث مختلف هنري است.
به گزارش خبرگزاري فارس ، عليرضا مشايخي ، هشتم ارديبهشت ماه درباره «پست مدرنيسم و موسيقي» سخنراني خواهد داشت.
«پست مدرنيسم و نقاشي» نيز عنوان سخنراني مهدي حسيني در روز بيست و دوم ماه جاري است.
مهدي سحابي نيز روزهاي دهم و هفدهم اين ماه به ترتيب درباره «هنر مفهومي و بازار جهاني آثار هنري» و «نظري درباره هنر مفهومي امروز ايران» صحبت خواهد كرد.
همچنين صحبت در مورد «هنر امروز در انگلستان»، آخرين برنامه از اين مجموعه در ارديبهشت ماه است كه عليرضا سميع آذر سخنران آن خواهد بود.
برنامه روزهاي دوشنبه ساعت 19 و برنامه روزهاي چهارشنبه از ساعت 18 آغاز مي شود.
انتهاي پيام/
رييس سازمان تبليغات اسلامي :
حوزه هنري خود را موظف به دفاع از هنر متعهدانه مي داند
خبرگزاري فارس : سيد مهدي خاموشي در مراسم افتتاح جشنواره حماسه هنر گفت : حوزه هنري خود را موظف مي داند كه از هنر متعهدانه دفاع و حمايت كند و وظيفه ماست كه عرصه آموزش ، پژوهش و ابزار كار را براي هنرجويان و هنرمندان فراهم كنيم.
به گزارش خبرگزاري فارس وي در ادامه افزود : رسالت هنر و هنرمند براي جامعه بشري بسيار پر بها و پر اهميت است چرا كه در هنر ، خلاقيت و ابداع وجود دارد و بايد هدف گيري مشخص هم داشته باشيم.
خاموشي پرداختن به محتواي غني و پربار و شكل مدرن و پويايي هنر را در نتيجه بخش بودن آن موثر دانست و اظهار داشت : قبول ندارم كه هنرمند متعهد فقط مي توانست در شرايط ابتداي انقلاب ظهور كند بلكه امكان اين مساله در هر زماني وجود دارد.
وي تصريح كرد : به طور طبيعي اگر بخواهيم يك رسالت براي هنر در نظر بگيريم،همانا رسيدن به زيبايي مطلق و سير الي الله است و اگر براي شناخت زيبايي تلاش نكنيم ، هنر ما رفعت نخواهد داشت.
رييس سازمان تبليغات اسلامي ايفاي نقش تربيتي هنرمند متعهد را مهم خواند و گفت : هنرمند متعهد بايد مربي جامعه و بهترين باشد و در كنار خلق آثار، به ايفاي نقش تربيتي خود هم توجه كند.
جشنواره حماسه هنر به همت حوزه هنري سازمان تبليغات اسلامي و با همكاري سازمان ملي جوانان از امروز تا 16 ارديبهشت ماه در تالار انديشه حوزه هنري با اجراي برنامه هاي مختلف هنري آغاز و نمايشگاه آثار مختلف هنري در حاشيه اين جشنواره و در دو سالن در معرض بازديد علاقه مندان است.
در پايان مراسم افتتاحيه (كه با حدود يكساعت تاخير آغاز شد ) قرار بود موسيقي سنتي اجرا شود كه به علت آن چه بي نظمي حاضران دانش آموز هنرستان سوره خوانده شد ، لغو گرديد.
انتهاي پيام/
مصطفي مستور ، داستان نويس در گفت وگو با خبرگزاري فارس:
در اذهان عمومي چنين جا افتاده كه هر چه اثر بي پرواتر باشد هنرمندانه تر است
خبرگزاري فارس: مصطفي مستور نويسنده گفت: مسائل انساني و اخلاقي در نوشتن اهميت زيادي دارند ولي اگر كنترل نباشد نويسنده ها به بهانه آزادي قلم حريم را شكسته و آن را به صلاح مردم و مملكت ميدانند
